Mis à jour le 13 juillet 2011
Le clavier bilinéaire chromatique
Je m'intéresse particulièrement au clavier bilinéaire chromatique car il constituerait un complément idéal de mon dernier programme, qui permet une approche moins ardue du piano (midifié). Entre autres fonctionnalités, ce logiciel nommé karaKB permet de pratiquer et d'assimiler un phrasé complexe ou syncopé sans avoir à se soucier de jouer les bonnes notes, car l'ordinateur s'en charge. On peut par exemple travailler le doigté de la main droite, et seulement le rythme avec la main gauche, sans se soucier de jouer les accords corrects. On réalise ainsi la synchronisation de manière plus progressive. L'élève peut également vérifier en temps réel s'il fait une fausse note. Il est même possible de ne pas du tout travailler les doigtés, et de se contenter de garder le rythme, en s'aidant éventuellement de la bande de « piano mécanique » qui défile. Pour cela, il suffit d'avoir un fichier MIDI : il y en a pléthore sur le Web, et on peut bien sûr en créer soi-même.
Pour plus de détails sur mon logiciel karaKB: Le piano magique
existe enfin !
Inventé depuis belle lurette, le clavier bilinéaire chromatique reste aujourd'hui encore extrêmement confidentiel, sauf peut-être sur les accordéons et bandonéons, où il est fortement concurrencé néammoins par les claviers chromatiques à boutons. Pour disposer d'un tel clavier MIDI, il faut donc être bricoleur ou le faire fabriquer par un artisan.
Voici comment se présente ce clavier :
| clavier traditionnel | clavier bilinéaire chromatique |
| l'élève doit étudier 24 gammes pour tout jouer, mineur et majeur. | Seulement 4 gammes (symétriques 2 à 2) pour le même résultat. |
| En fonction de leur position, des intervalles
identiques demandent des écartements variables des doigts de la main. |
à un écartement donné des doigts de la main
correspond toujours le même intervalle (tierce, quinte, etc) , d'une
amplitude proportionnelle à cet écartement. De plus un même intervalle
demandera toujours un écartement des doigts inférieur ou égal à ce qui
est requis par le clavier traditionnel. |
Le premier point suffit vraisemblablement à réduire la durée des études pianistiques techniques par un facteur 3 au minimum.
Examinons maintenant plus en détails le deuxième point:
L = demi largeur d'une touche basse (traditionnellement une blanche)
| intervalle |
clavier traditionnel | clavier bilinéaire chromatique |
| seconde mineure (1/2 ton) |
L ou 2L |
L |
| seconde majeure (1 ton) |
2L ou 3L |
2L |
| tierce mineure (1 1/2 ton) |
3L ou 4L |
3L |
| tierce majeure (2 tons) |
4L ou 5L |
4L |
| quarte (2 1/2 tons) |
5L ou 6L |
5L |
| quinte diminuée (3 tons) |
6L ou 7L ou 8L |
6L |
| quinte (3 1/2 tons) |
8L ou 9L |
7L |
| quinte augmentée (4 tons) |
9L ou 10L |
8L |
| sixte (4 1/2 tons) |
10L ou 11L |
9L |
| septième (5 tons) |
11L ou 12L |
10L |
| septième majeure (5 1/2 tons) |
12L ou 13L |
11L |
| octave (6 tons) |
14L |
12L |
On voit que le clavier bilinéaire chromatique est moins pénalisant pour les petites mains. Une main ayant une envergure de 16L (huit fois la largeur d'une touche blanche) ne pourra pas toujours faire une neuvième avec le clavier traditionnel, alors qu'elle pourra toujours faire une dixième avec le bilinéaire chromatique.
Insistons sur l'intérêt d'avoir des intervalles toujours proportionnels à l'écartement des doigts, car cela rend l'approche du clavier infiniment plus naturelle et intuitive.
Remarquons pour l'anecdote que le dissonant et redouté triton (quinte diminuée) est remarquablement privilégié par le clavier traditionnel qui lui offre 3 possibilités de s'inviter !
Voir aussi Evan Lenz 6-6 version of Klavarskribo
Les claviers Janko et Wicki sont des complications de l'idée du bilinéaire chromatique. Ils ont des avantages supplémentaires réels par rapport à ce dernier:
- on n'a plus que 2 gammes à apprendre au lieu de 4 (symétriques 2 à 2) dans le cas du bilinéaire chromatique
- on peut facilement obtenir d'une main des intervalles très supérieurs à l'octave.
Disposition du clavier Janko
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Disposition du clavier Wicki / Hayden
À mon sens cependant c'est un cas où le mieux est au final l'ennemi du bien :
- le clavier ne ressemble plus à celui d'un piano mais a un abord déroutant;
- les postures ne sont plus uniformes, car les mains doivent se déplacer suivant l'axe perpendiculaire au clavier;
- les touches ne sont plus des touches de piano traditionnel mais plutôt des boutons, ce qui implique une attaque et un toucher tout différents.
On n'a donc plus la sensation et l'ergonomie du piano traditionnel, et
l'instrument a perdu cette familiarité qui inspire en même temps
sympathie et fascination.
AMHA cela a amplement suffi pour réduire ces claviers sophistiqués au
statut de simple curiosité, et au passage pour faire oublier le plus
simple et intuitif bilinéaire chromatique.
Pour en savoir plus sur le clavier musical et ses origines, voir [1], [2].
Pour des discussions intéressantes et des liens sur les claviers musicaux différents, voir [3], [4].
Si vous êtes guitariste et que vous ayez essayé d'accorder votre guitare en tierces majeures, vous connaissez le sentiment grisant de jouer d'un instrument uniforme. Sinon, jetez donc un coup d'oeil sur ma page L'accord de la guitare en tierces majeures et expérimentez !
Toute rectification ou suggestion de votre part est la bienvenue.
